《律绝中几个特定句式初探》
作者：张孝玉
现为中国书法家协会会员
安徽省书法家协会学术委员会委员
安徽省诗词学会副会长
案上有多家诗刊和多本名家诗集。这些书刊中，律绝都要占总量居多。而作为最高文艺形式的诗，竟如此刻板吗唐诗、宋诗中异于正格的诗句多得很。却有人说“正是江南好风景，落花时节又逢君”，是刻板有误，上句应是“正是江南风景好”。又有人指责杜牧这样的大诗人居然写出“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”来!
前些年，已故诗词大家霍松林教授发表的《简论近体诗格律的正与变》，文里指出：“新时期以来，近体诗创作十分活跃，却过分拘守格律，知正而不知变”。霍老明察秋毫，一针见血指出今之死守格律之弊。这篇文章很长，后辈的我花了很长时间，下了很大功夫，看了一遍又一遍，文中谈这样的变，那样的换，这样的拗，那样的救，都有例句，但看不出规律来，对这些光彩夺目的珍珠玛瑙，终是茫然。又买几本谈诗词格律的册子，也是使人越看越糊涂。比如谈拗救，同句拗救下分1，2，3，对句拗救下分A种拗，下分1、2、3；B种拗，下分1、 2、3；c种拗，下分1、2、3……，看了三天，得了一锅糊涂糨。我想这可能是见“正”不“变”的原因之一吧，理之难，用之亦不易，即使造作生硬，也是从格不从意了。
我从读书笔记中，整理几个具有规律的句式，对照许多谈格律的书、文，证明是可以成立的。有的因其被过去使用频率较高，已经被命名，不过只是作为一种知识提出，点到为止，不见其可操作性，本文对其可操作性，以实例证之。原来无名者，则据其功能，给予命名并述以可操作性。经过提取，余下拗救项目简化了不少。
一、特拗式
①特拗式的基本形式。
王力在《诗词格律》中称之为“特定一种平仄格式”，其他谈诗词格律的小册，多称之为“特拗”，兹则从众。其基本形式是，凡五言律绝中原格律为“平平平仄仄，仄仄仄平平”的其上句可以换作“平平仄平仄”，下句原平仄格式不变；七言是五言的扩展，故在七言律绝中的“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的，将原上句换用“仄仄平平仄平仄”。下句平仄格式不变。王力在讲了此句式后，加“注意”云：“在这种情况下，五言第一字，七言第三字须用平声，不再是可平可仄的了”。
实例如下：
五言律绝中的特拗句
刘敞的《秋睛西楼》
清风卷阴翳，广野见秋毫。
木落山觉瘦，雨晴天似高。
开窗置尊酒，看月满江涛。
高卧淹湖海，非关气独豪。
注：①此诗首联颈联都用了特拗句。②颈联用的是“五仄拗”五仄拗在下节详述。
杜甫的《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
注：①此诗颈联尾联都用了特拗句。②颈联用的是“五仄拗”。
七言绝句中的特拗句
用在首联的如赵汝燧的《陇首》
陇首多逢采桑女，荆钗蓬鬓短青裙。
斋钟断市鸡鸣午，吟杖穿山犬吠云。
避石牛从侧路出，作陂水自半溪分。
农家说县催科急，留我茅檐看引文。
用在律诗颔联和尾联的如林和靖的《小园山梅》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
用在律诗颈联的如文天祥的《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
《唐诗别裁》尚有一例：“孟浩然闲游秘书省，时秋月新霁。诸诗人文士，联句缀诗，浩然所联之句：‘微云淡何汉，疏雨滴梧桐’。此句既出，举座惊其清绝，咸阁笔不复为继”。随口可用特拗句，可见熟练到何种程度！
②特拗句里关键处平仄仍可通融
王力先生在“注意”中指出，在特拗句里“五言第一字，七言第三字，必须用平声，不再是可平可仄的了”。纵观古今律绝中的特拗句中，五言第一字，七言第三字仍用仄声的为数不少。
如胡光炜的《中原》
倭行速如鬼，飞火入中原。
楚塞成边塞，夔门即国门。
剖心卫江汉，拊背虑襄樊。
早撤谈空坐，墙头铁鸟翻。
再如陈子昴《次乐乡里》律诗中的
故乡杳无际，日暮且孤征。
宋教仁《晚泊梁子湖》律诗中的
夜阑不能寐，抚剑独伤神。
注：请看“ ”的特拗句，第一字用的都是仄声。
再请看七言的
陈可陪的《谒武侯祠》律诗里的
老柏四围见宁静，一灯终古镇光明。
马君武《京都》律诗中的
欲以一身撼天下，终于平地起波澜。
徐淙泉《施肥》绝句中的
布谷一声韵悠远，蓝天深处起回声。
注：请看“ ”的特拗句的第三字，都用了仄声。
聂老绀弩先生被胡乔木称放为“过去、现在、将来的诗史上都是独一无二的”。当然也包括他在变格句式的应用上，他的诗集里，百分之九十五是七律。试举其几个特拗句。
《桥上有询黄鹤楼遗址不得而惆怅者》中的：
黄鹤早冲白云去，破楼时引黑风来。
《一缘居士丈枉过失迎》中的
何与剡溪戴安道，子猷兴尽自归船。
《林冲·题壁》中的
高太尉头耿魂梦，酒芦戎颈系花枪。
特拗句如此被广泛应用，《中华诗词》曾有一篇为《漫谈从容与性灵》的文章中，举一首《书斋漫兴》：
窗外二三四丛竹，院中五六七盆花。
客人来访不须问，朗朗书声是我家。
评曰：“首句第六字应仄却平，换字很难，第二句尾三字三平，似乎也难换字，但这首有意境，我看可存。时下新诗，全无规矩可言。旧体诗词，大可不必统得过死”。首先讲此诗人用的是旧声韵，以文中举他的另一首《警钟》的第一句为例：“散尽硝烟六十秋”，“十”应为入声，“七”字当然是入声。此诗上联，乃特拗耳。评者结此定非盲点，然作此评，真让人百思不解。
③特拗句诗联中，下句可以三平脚对应。（命名为“三平应特拗”）
特拗句式的基本形式里说，不论五言七言，上句用了特拗，下句平仄格式不变。上例统如此。
从读书笔记中与格式诗书籍里对照看来发现了在特拗句的联中下句，可以应对以三平脚：
五言的如：
李白《沙丘城下寄杜甫》律诗中的：
我来竟何事，高卧沙丘城。
王维《终南山别业》律诗中的：
偶然值林叟，谈笑无归期。
释敬安《梦洞庭》律诗中的：
何人忽吹笛，使我松间醒。
刘虚《阙题》律诗中的：
道由白云尽，春与青溪长。
洪昇《客愁》绝句里的：
醒听北人语，梦听南人歌。
七言的在聂老集中多见，如：
《青春之歌》中的，
志士头颅委沟壑，佳人怀袖生云烟。
《嘲王奇赶车》中的：
驷马俱颓两轮陷，一人其奈千钧何？
《送大学生小王》中的
将有事时当平日，于无声处听春雷。
《答雪峰》中的：
九仞为山止吾止，显微揽镜虫哉虫。
二、五仄拗
①名目来历
原因如下：五仄拗的基本形式，是五言律绝，把正格中的“仄仄平平仄，平平仄仄平”的联拗为“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，如“人事有谢代，往来成古今”。上句可五仄、四仄，下句第三字救以平声字。七言是五言的扩展，在其“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”联，可拗为“平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”联。即出句第三字必平，下面五字等同于五言五仄拗式，故仍称“五仄拗”。如“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。清李少鹤《拗法普》里称之为“一平字拗五仄法”。异于基本形式的很简单，即不管五言七言，上句用了五仄拗，下句五言第一字，七言第三字，不用平声字，依然用仄声字，五言的如“上有不得志，栖栖吴楚间”。（孟浩然）七言的如“中年畏病不兴酒，酌我仙人九醉觞”。（黄庭坚）《拗法普》称之为“拗中拗下一字不救法”。既是上句拗以五仄，下句救不救都可，何必啰嗦那么多名目，定为“五仄拗”。
②五仄拗的应用
五言中的“五仄拗”例：
用在首联的如李白《遇崔八丈水亭》中的：
高阁横秀气，清幽并在君。
用在颔联的如白居易的《原上草送别》中的：
野火烧不尽，春风吹又生。
用在颈联的如贾岛的《忆江上吴处士》中的：
此地聚会夕，当时雷雨寒。
用在尾联的如王安石的《岁晏》中的：
延绿久不已，岁晚异流光。
七言中的“五仄拗”例：
用在首联的如陈师道《绝句》中的：
书当快意读易尽，客有可人期不来。
用在颔联的如陆游的《归来杂吟》中的：
胸中那可有一事，天下故应无二人。
用在颈联的如吴伟业的《过淮阴有感》中的：
浮生所欠止一死，尘世无由识九还。
用在尾联的如神童程羽黑的《李白诞生1300周年》中的：
胸中实有两万丈，万丈逍遥万丈哀。
且看聂老的“五仄拗”：
《自嘲》里的：
昨叨地富反坏右，今享肉烟蛋豆糖。（不避孤平）
《悠然六十》里的：
日三斤酒半碗饭，断一回腰三次肠。
《赠电工小蒋》里的：
胸中早有辩证法，舌底犹翻花样轻。
《马兜铃姑娘六十矣岂可无诗》里的：
君当再活六十岁，我请献吟三百篇。
③五仄拗与特拗在一首律绝中可同时运用
在特拗句例诗中，刘敞的《秋晴西楼》和杜甫的《月夜》注中已说明，另如：
岑参的《送杜佐下第归陆浑别业》
正月今欲半，陆浑花未开。
出关见青草，春色正东来。
夫子且归去，明时方爱才。
还须及秋赋，莫即隐嵩莱。
注：此诗首联用的是五仄拗，颔联尾联用的都是特拗。
④五仄拗在律绝中虽属常见，然也常遭不公正的指责。如《宋诗三百首》编者在对黄庭坚《寄黄几复》中的：
持定但有四立壁，治病不蕲三折肱。
译曰：“‘但有四立壁’，都是仄声，而‘四立壁’又皆入声，意在求奇，究非常法”。又如《XX刊》上有一篇《数字与律诗》的文章，其中举了唐诗人杨炎的《流崖州至鬼门关》：
一去一万里，千之千不还。
崖州在何处，生度鬼门关。
评曰：“‘一去一万里’”全用仄声字，音律逼仄拗峭，‘千之千不还’，则多用平声，低回压抑……以五绝格律量之，首联不合，为变体，但从修辞角度来看，能适情择字，以声达情，不以格律害意也“。实在的，本诗上联是五仄拗，下联是特拗，诗作者是应用”变“之高手，却遭到似褒似贬的点评。冤哉，冤哉！
三、仄平对等式
“三平”、“三仄”，在古诗里似乎不太计较，后经平仄先生们的反复炒作，已成了严酷的禁律。然而，从读书笔记里诗篇摘录，对照某些讲格律的条文，命名“仄平对等式”可以成立。其基本形式：律联中，上句可以是三仄、四仄乃至五仄，下句必对以三平、四平乃至五平。
五言的如：
用在首联的如王维《终南山别业》律诗中的：
中岁颇好道，晚家南山陲。
用在颔联的如李白的《沙丘城寄杜甫》律诗中的：
城边有古树，日夕连秋声。
用在颈联的如释敬安的《梦洞庭》律诗中的：
一鹤从受戒，群龙来听经。
用在尾联的如吕本中的《丁未二月上旬四首（之一）》律诗中的：
遥知汉社稷，别有中兴年。
七言的如：
杨载《送罗云叔归山中》律诗颈联中的
冯衍能忘白首叹，谢安须为苍生忧。
杨慎《昆明望海》律诗颔联中的：
平吞万里象马国，直下千尺蛟龙宫。
聂老《次韵苗公》中的：
译文出版走不胫，稿费在家堆如柴。
四、丁卯名法
唐朝诗人许浑在写诗的过程中，从拗句中，总结出一个固定的句式。如：
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
水声东去市朝变，山势北为宫殿高。
湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。
许浑诗集《丁卯集》中多用此法，故称《丁卯句法》。此句法未动二四六节骨眼上字，尚不足引人注意。然此定式句，吟之已颇多启发，何妨试用。
因受水平限制，提及的怕有谬误：仍有规律可循者，怕有疏漏。请前辈方家，诗人多加指教。认真体味，变格诗句有的可使诗势突兀拗峭，有的是行文疑无路时突然来的柳岸花明，有的是诗的表现力上再加的一把油，至少也可以成为正格句式遇到故障时的“备胎”。
上面例诗作者中，吴伟业、释敬安都是清朝诗人，清以后，诗词便进入了休眠期。现在有关单位正在以各种手段抢救，保护濒危的有生物。值此诗词大复兴的今天，我们这些青年人倘不能有效地保护好这些濒危的变格诗句，恐怕对先辈、对后辈都难交代。
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